СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера

Спасти кошку

Блейк Снайдер

Последняя вышедшая книжка по кинодраматургии, которую Вам стоит приобрести.

«Одно из более понятных и чутких изданий. «Спасти кошку» - управление как для новичков, так и для экспертов сценаристов,» - Тодд Блейк, режиссер-постановщик (продюсер) таких кинофильмов как Синоптик, Спецназ Городка Ангелов, Алекс и Эмма, Антуан Фишер (История Энтони Фишера).

«Хотите знать СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера, как стать удачным сценаристом в Голливуде? Все ответы тут. Блейк Снайдер написал книжку будучи отлично ознакомленным человеком в этой области, и у него это вышло содержательно и весело,» - Дейвид Хобберман, режиссер-постановщик (продюсер) таких кинофильмов как Пушистый папа, Престижная мамочка, Обширно шагая, Дом ввысь дном, телевизионная экранизация Монаха.

«Возможно, это СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера даже самая наилучшая книжка о том, как погрузиться в этот большой мир кино в наше время, которую вам нужно прочесть, либо которую вы когда-либо читали. Будучи пишущим и продаваемым создателем, Снайдер дает возможность читателю узреть, как все это происходит по-настоящему, чего это по-настоящему стоит, и чего СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера стоит ждать на этой долгой дороге к заслуженной популярности. Многие книжки по кинодраматургии написаны людьми с маленьким опытом либо совсем не имеющими опыта, а с этой книжкой вы сможете не колебаться, что получаете управление из прямых рук голливудской элиты. Это управление непременно поможет вам достигнуть реальных СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера результатов, в отличие от многих пособий, которые мне довелось читать. И, поверьте мне, я прочла их достаточно», - Мэри Джонс, www.AbsoluteWrite.com

«Вам придется значительно попытаться, чтоб отыскать книжку лучше для заслуги ваших целей. Все очень просто – это одно из наилучших практических руководств написания пробных мейнстрим-сценариев на сегодняшнем рынке кино», - Журнальчик Screentalk СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера (Скринток).

«Книгу Блейка Снайдера «Спасти кошку» можно с легкостью переименовать в «Спасти сценариста», так как это конкретно то, что она помогает делать: сберечь время, уберечь себя от чувства расстройства и не утратить рассудок. Блейк берет вас за кулисы, в кабинеты принятия решения и указывает как по сути работает СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера механизм под заглавием Голливуд, и что предстоит узреть во время путешествия по рискованным лабиринтам городка грез,» - гласит Энди Коэн, заведующий литературной частью, режиссер-постановщик (продюсер), глава компании Grade A Entertainment ( Грейд Эй Интертеймент).

«Шокирующее содержательно и великолепно забавно написанная книжка. Желал бы я прочесть «Спасти кошку» в СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера то время, когда я только начинал работать в этой сфере. Это сберегло бы много времени и слез», - гласит Сьюзен Дженсен, писатель, режиссер-постановщик (продюсер) таких кинофильмов как «Кино Лиззи МакГайр», телевизионной версии «Может быть сейчас», «Парень узнает мир», «Домашний умелец».

«Спасти кошку» помогает узреть сущность и приобрести нужные познания для СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера написания и реализации сценария в критериях реального конкурентоспособного рынка. Смешная, свежайшая и содержательная книжка. Так держать, Блейк!» - гласит Вэлари Филипс, глава агентства Motion Picture Literary, Paradigm.

«Блейк один из выдающихся сценаристов нашего времени. Это управление на 5 баллов, оно вправду дает ценные советы», - Крейг Баумгартен, режиссер-постановщик (продюсер) таких кинофильмов как СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера «Питер Пэн», «Афера Стивена Гласа».

«Мне как исполнительному продюсеру всегда хотелось снять прекрасное кино. Сейчас, когда я сам стал продюсером, мне необходимо соображать и действовать вдвое резвее, и книжка Блейка Снайдера это то, что нужно!» - гласит Кэтрин Соммер Пери, режиссер-постановщик (продюсер) таких кинофильмов как «Морской пехотинец СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера» (2005), ассистент сценариста таких кинофильмов как «Основной инстинкт», «Рембо», «Терминатор 2», «Чаплин», «12 обезьян», «Дети шпионов 1».

«Только представьте для себя, что большая часть сценаристов последовали управлению книжки Блейка. Это существенно улучшило бы мое выходное чтиво, как исходя из убеждений производственной возможности, так и в открытии новых писателей, понимающих ремесло кинодраматургии и готовых воплощать СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера уже сложившиеся идеи. Книжка «Спасти кошку» припоминает мне управление Берлица по переводу с секретного языка всех управляющих киностудий и продюсеров городка. Как ты научишься мыслить как люди с чековыми книгами, считай ты на пол пути к успеху», - из вступления Шейны Ханан Тейлор, вице президента по развитию Zide-Perry Entertainment (Зайд Пери СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера Энтертейнмент).

СОДЕРЖАНИЕ

Вступление

Официальный символ одобрения способов книжки «Спасти кошку» Шейной Ханан Тейлор, продюсера и ассистента сценариста компании Zide-Perry (Зайд-Перри) (Южноамериканский пирог, Пункт предназначения, Хэллбой).

ВВЕДЕНИЕ

Почему еще одна книжка по кинодраматургии? Некие биографические данные об создателе и предпосылки написания книжки. А так же, что все-таки все-же означает СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера «Спасти кошку».

ЧАСТЬ 1-ая

О ЧЕМ ЭТО?

Значимость значения понятия логлайн и каковы 4 главных аспекта для его определения. Что означает «главная идея» и ее высочайшее значение и в текущее время. Пробная подача вашего кинофильма забавы ради и фуррора. Плюс 5 игр, чтоб дать толчок вашим идеям сценариев.

ЧАСТЬ СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера 2-ая

ДАЙ МНЕ ТОЖЕ,… ТОЛЬКО ДРУГОЕ!

Все о жанре. 10 жанров кинематографии можно систематизировать по. Значение жанра вам и вашего кинофильма. Плюс методы определения типов кинофильмов.

ЧАСТЬ 3-я

О ПАРНЕ, КОТОРЫЙ…

Что такое – герой. Почему герой должен следовать идее. Как сделать так, чтоб ваш герой принудил лучше работать план вашего кинофильма. Миф о подборе СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера героев юнговского (видимо, относящийся к психической школе К. Г. Юнга) макета и почему они необходимы нам.

ЧАСТЬ 4-ая

ДАВАЙТЕ РАЗБЕРЕМСЯ!

Темы кинофильмов, как они определены в официальном перечне Блейка Снайдера, известном как BSs. Всестороннее обсуждение 15 тем успешного кино. Каким образом можно выделить темы в киноленте «Мисс Конгениальность».

ЧАСТЬ 5-ая

СОЗДАНИЕ Идеальных СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера ТЕМ

Как это выполнить на самом деле. Разделение на 4 горизонтальных ряда, каждый ряд для каждой части картины, соответственно. 40 учетных карточек – 40 и менее того! Выявление дефектов, делая упор на план. О том, что сценарий идентичен с бизнес-планом, и как написать тот, который можно будет реализовать.

ЧАСТЬ ШЕСТАЯ

Постоянные ЗАКОНЫ ФИЗИКИ КИНОСЦЕНАРИЯ

Правила СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера здравомыслия в кинодраматургии, основанные на опыте таких голливудских изданий как «Как спасти кошку», «Папа римский в бассейне», «Чепуха в квадрате», «Интриги», «Слишком много марципана», так же популярная под заглавием «Черный ветеринар», «Остерегайся глетчера!», «Соглашение радуги» (вероятнее всего, неточный перевод).

ЧАСТЬ СЕДЬМАЯ

ЧТО НЕ ТАК С ЭТОЙ КАРТИНКОЙ?

Вопреки всему СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера, что вы прочли на этих 110 страничках. Как возвратятся на верную дорогу, используя 6 неразрушимых испытанных правил перепроверки вашей работы: Герой ведет, Сделать «плохого парня» еще ужаснее, доводить до совершенства опять и опять, Цветная вертушка чувств «Привет, как ты, у меня все хорошо», отступи и взгляни.

ЧАСТЬ ВОСЬМАЯ

ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ ВЫХОД ИЗ ТЕНИ

Как можно СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера убрать трудности с пути, до того как выпустить ваш сценарий. Некие рекламные идеи как для новичков так и для экспертов. Плюс примеры личного опыта.

ГЛОССАРИЙ

Разъяснение всех арготических выражений и голливудских «inside-the-310-area–code» определений от A до Z .

БЛАГОДАРНОСТЬ Создателя

Посреди многих людей, помогавших мне воплотить эту книжку СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера в действительность сначала я желал бы поблагодарить моего друга и управляющего Б. Дж. Маркела за его мудрейшее управление в моей работе над вопросами бизнеса развлечений, а так же за тщательную и терпеливую работу по редактированию моей книжки. Так же я желал поблагодарить Кен Ли за его постоянную поддержку и одушевление СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера, и Джину Мэнсфилд, как настоящего товарищу и художника. Отдельные слова благодарности я желал бы сказать Майклу Вайзу за создание им целого класса книжек по каждому из качеств киноиндустрии. В заключение желал бы так же поблагодарить тех, кто поддерживал меня как снутри так и за пределами этой комнаты, а СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера в особенности : Мерин, Мэлани, Рич, Ли, Лиза, Зэд, Зак, Эрик, Джейк и Вендел.

Вступление

Ведает Шейна Ханаан Тейлор, продюсер компании Zide-Perry Entertainment (Зайд-Перри Энтертейнемнт) (трилогия «Американский пирог», «Кошки против собак», «Пункт назначения», «Пункт назначения» 2, «Хэллбой»), Доцент Калифорнийского института в Лос-Анджелесе по программке подготовки режиссеров-постановщиков.

С каждой прочитанной СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера страничкой книжки Блейка Снайдера я понимаю, что использую все упомянутые им методы и приемы в собственной работе над проверкой и перепроверкой проектов, отданных на разработку в различные студии городка. Я очень рада, что Блейку удалось написать книжку, доступную всем от новенького до продюсера с опытом. Редко можно повстречать такую книжку СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера.

Я стала ловить себя на мысли, что временами предлагаю книжку «Спасти кошку» неким выпускающим свои киноленты сценаристам, которые могли бы использовать хотя бы некие приемы из этой книжки. Только представьте для себя, что большая часть сценаристов последовали управлению книжки Блейка. Это существенно улучшило бы мое выходное СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера чтиво, как исходя из убеждений производственной возможности, так и в открытии новых писателей, понимающих ремесло кинодраматургии и готовых воплощать уже сложившиеся идеи. (Просто, вдруг пришло в голову: Блейк, Вы вправду желаете издать эту книжку? Это здорово усилит конкурентнсть!)

Я находила такую книжку, в какой бы заключалось описание удачных проектов узнаваемых студий ( Мисс СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера Конгениальность, Крепкий орех, Блондиночка в законе, Знаки) и была возможность заглянуть за кулисы, чтоб узреть, осознать и уметь использовать все стороны предмета: жанр, содержание, структуру, маркетинг, подбор актеров, как новенькому так и специалисту.

Книжка «Спасти кошку» припоминает мне управление Берлица по переводу с секретного языка всех СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера управляющих киностудий и продюсеров городка. Как ты научишься мыслить как люди с чековыми книгами, считай, ты на пол пути к успеху.

Без преувеличения скажу, что в нашей студии Зайд-Перри, как одному из мест, где появляются новые сценаристы и начинаются карьеры, я всегда рекомендую прочитать книжку Блейка, как для СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера обычного просмотра кинофильма и осознания жанра, так и для анализа его главных частей, для осознания, как должна смотреться афиша, какие набраны актеры, демонстрировать, как неплохой рассказ может быть построен на идентичной истории. Когда у меня появилась книжка Блейка «Спасти кошку», Блейк Снайдер работал посреди нас уже в течение 6 лет СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера, слушая и записывая за нами, создавая свою библию.

Опыт указывает, что книжка «Спасти кошку» вправду работает! Я могу именовать с дюжину сценаристов, толчком к чьей карьере послужила философия, изложенная на этих страничках! Это вправду бесценно! Можно только благодарить Бога, что у Блейка нашлось время все это свести воедино результативно и СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера остроумно в одном месте. И, как и характерно всем неплохим произведением, эта написанная легким языком книжка неприметно подкрадывается к для тебя и дает свои действующие результаты. И до этого, чем ты усвоишь это, ты прочтешь ее всю, получишь массу нужных уроков и все еще будешь вдохновлен с новыми силами СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера приступить к собственному проекту.

Я рассматриваю книжку Блейка как фундаментальную, да и как инноваторскую, так как ремесло сценариста рассматривается в ней и исходя из убеждений бизнеса. В книжке «Спасти кошку» создатель указывает нам обе половинки целого, ведь на пути кинематографии очень принципиально отыскать баланс меж искусством и делом, и в книжке СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера мы находим этому место!

Я считаю, что, как и моя неоценимая коллекция классиков, книжка Блейка «Спасти кошку» занимает достойное место на полке вместе с книжками Сида Филда. Как мне будет нужно освежить в памяти курс по коммерческой структуре драматургии, я немедленно обращусь к книжке Блейка.

В СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера заключение желаю сказать, что после чтения огромного количества руководств по кинодраматургии с коммерческой точки зрения это 1-ая книжка, которую я безотступно рекомендовала для неотклонимого чтения в Калифорнийский институт в Лос-Анджелесе. Если честно, «Спасти кошку» - эта та книжка, которую я бы рекомендовала непременно прочесть даже тем, кто только издалека интересуется СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера предметом и только подразумевает вступить в игру.

ВВЕДЕНИЕ

Еще одна книжка по кинодраматургии?

Я уверен, это то, о чем гласит на данный момент большая часть из вас.

И, в некой степени, вы правы. Существует огромное количество не плохих руководств по кинодраматургии. И если вы желаете осознать, с чего все началось, советую вам СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера прочесть Сида Филда, он 1-ый написал об этом и обучил всех.

Есть и другие отличные курсы и управления, многие из которых я сам прошел.

Мне нравится книжка Вики Кинга с неправдоподобным заглавием «Как написать сценарий за 21 день». Звучит нереально, но у меня вышло, более того, я даже продал сценарий СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера, который написал.

Я ценю работу Джозефа Кэмбела «Герой с тысячью лицами», которая остается наилучшей книжкой по написанию сценария.

И, конечно, я питаю необыкновенную привязанность к Роберту МакКи, к значимости его высококлассного познания дела. Он похож на Джона Хьюсмена в «Бумажной игре», и если в вас есть рвение СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера, вам непременно стоит посетить его семинары. Это очень отлично, чтоб упустить.

В конце концов, для всех, кто насмотрелся довольно плохого кино и про себя гласит «я тоже так могу снять», вы сможете заключить в таком случае, что вам вообщем не нужна книжка о том, как писать сценарий.

Тогда для чего СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера нужна моя книжка?

Почему конкретно на данный момент?

И почему конкретно я могу поведать вам, что вы еще нигде никогда не слышали о том, как надо писать сценарии.

Для начала желаю увидеть, что мне не встречалось книжки по кинодраматургии, написанной тем языком, на котором мы говорим. Я погрузился в СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера киноиндустрию, будучи восьмилетним мальчуганом, когда помогал папе озвучивать, и с того времени в работе я всегда сталкивался с особенным в этой сфере сленгом. А все книжки написаны таким академическим языком! Они такие стерильные и говорят о кино с каким-то благоговейным ужасом и почтением, а это всего СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера только кино! Я думаю, что это мешает. Мне кажется, намного лучше было бы написать книжку о производстве киносценария тем языком, на котором молвят сами кинодраматурги и продюсеры.

Во-2-х, и пусть это не рассудят, как камень в чьей-нибудь огород, но не кажется ли вам, что было бы лучше СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера, если б такие управления писали те сценаристы, которым в собственной жизни удалось что-то реализовать из собственных сценариев. И это конкретно та область, в какой я чувствую себя спецом, ведь я в этом бизнесе уже более 20 лет и заработал миллионы. Я продал довольно высококачественных киносценариев и даже поставил некие из их СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера.

Я получил отзывы от Стивена Спилберга, Майкла Айснера, Джефри Каценберга, пола Маслански, Дейвида Пермата, Дейвида Киршнера, Джо Визана, Тода Блэка, Крейга Баумгартена, Ивана Рейтмана, Джона Лендиса, а так же от других наименее узнаваемых, но более выдающихся людей.

И, в-3-х, не кажется ли вам, что было бы отлично СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера, если б создатель такового управления мог нести свою книжку и тем, кто по сути продолжает продавать сценарии.

И это так же относится ко мне.

У меня большой опыт работы с другими сценаристами. Мне удавалось учить своим приемам и достаточно удачных в этом бизнесе, помогая им становиться лучше. И СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера все это поэтому, что мой подход основан на здравом смысле, практичен и, что важнее всего, он вправду работает.

И, в конце концов, мне кажется, было бы хорошо, если б такое управление вправду оценивало шансы реализовать ваш будущий сценарий. Существует сотки семинаров и курсов для поддержки сценаристов и сценариев, которые не стоят поддержки СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера. Это звучит безжалостно. Но советы типа: слушайте свое сердечко и доверяйте интуиции – больше подходят терапевту. Что на счет меня, я желал бы аргументировать сове несогласие. Жизнь коротка. И я не желаю, чтоб меня водили за нос, убеждая, что выдавать жизнь Святого Алоизия (Алоизий Гонзага, монах, 1568-91; католический святой СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера) за реальную историю, произошедшую со мной в один прекрасный момент в школьном лагере, это не плохая мысль.

И так, почему же еще одна книжка по кинодраматургии? Так как все те, которые мне доводилось читать, не обрисовывают ситуацию так, как она есть, и не дают читателю реальных рычагов к СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера достижению фуррора. Более того, часто, они больше работают на создателя, чем на читателя. У меня нет желания вести курсы по кинодраматургии, просто охото поведать то, что я знаю, и на данный момент самый подходящий момент. Я вызнал много умопомрачительных открытий от мастеров этого жанра и спешу поделиться этим с СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера вами.

Другой предпосылкой, побудившей меня сесть за написание этого управления, послужил поток плохого кино, выходящего на экраны в текущее время. Невзирая на весь багаж познаний, многие в Голливуде запамятовали базы и принципы того, как необходимо работать, предполагая, что наличие огромных студий и неограниченных денег может поменять имеющиеся правила работы.

И СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера, если честно, это меня страшно расстраивает!

Есть один нюанс, который мне не нравится, но который, невзирая на все, довольно обмыслен исходя из убеждений бизнеса. Это уверенность в надежности хода: «пусть хотя бы выдет на экран», а там будь что будет. Вы тратите миллионы на съемки, выпускаете кинофильм в нескольких тыщах кинозалов СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера и в течение первой недели показа издержки на него ворачиваются, и вам уже все равно, что кинофильм растеряет 70-80% аудитории в следующем из-за нехороших отзывов первых посмотревших.

Более всего волнует меня в таком подходе то, что заместо того, чтоб растрачивать состояние на гонорары звезд и эффекты СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера, рекламу и афиши, довольно было издержать менее 4$ на ручку и бумагу и записать нехитрые правила, как сделать вашу картину лучше.

Для примера возьмем престижный развлекательный кинофильм «Лара Крофт 2». Было потрачено целое состояние на съемки этого кино. И все до сего времени не понимают, в чем все-таки дело. Почему картина не завлекла СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера запланированную аудиторию? Меня же это не поражает. Что не так с этим фильмом? В чем ошиблись его создатели? Для меня же все разумеется, мне не нравится нрав Лары Крофт. Да, и почему она должна мне нравится? Прохладная дама без чувства юмора. И если это и подходит для СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера видеоигр и комиксов, то уж точно не принудит меня выйти из дома и пойти в кинозал, глядеть такое кино. Наверняка, продюсеры кинофильма задумывались привлечь зрителей, сделав Лару Крофт по-настоящему «крутой». Это то, на что рассчитывают создатели кинофильмов в наше время. Она должна всем приглянуться, так как она водит «крутую СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера тачку». Это чья-то мысль об виде головного героя.

Тогда, ребята, я скажу вам, что мне все равно, как она «крутая». И это не будет работать

Почему?

Да так как, только понравившись нам, герой может увлечь нас за собой в свое путешествие.

Почему я именовал книжку «Спасти кошку»?

Спасти что?

Я СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера называю это «сцена спасения кошки». На данный момент она уже не встречается в кино. Но она основополагающая. Это та сцена, где мы по-настоящему встречаем героя, когда он совершает некий весомый поступок, к примеру, выручает кошку, и мы лицезреем его истинное лицо, и он начинает нам нравиться.

Возьмем, к СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера примеру, триллер «Море любви», в каком Аль Пачино играет полицейского. Он действует под прикрытием. Условно освобожденные бандиты решаются пойти на матч с Нью-Йоркскими Янками, и как они приезжают, на месте их уже поджидает Аль со своими напарниками полицейскими. Выходит, Аль «крутой» ( По последней мере он СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера сумел провернуть такую хитрецкую аферу). Но в конце операции Аль совершает еще кое-что не плохое. Он опознает еще 1-го из нарушителей, запоздавшего на устроенную на матче полицейскими ловушку, куда он приходит вкупе со своим отпрыском. Давая символ своим напарникам, Аль отпускает бандита с ребенком, и чтоб вы не пошевелили СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера мозгами, что герой Аль Пачино очень уж размяк, вдогонку бандиту он кидает фразу: «Я все равно поймаю тебя позднее…» Не знаю, как вам, но мне очень нравится герой Аль Пачино. Сейчас я пойду за ним, где бы он ни находился, и даже больше, каждый раз я буду болеть за СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера него, чтоб у него все вышло. И все это только только из-за двухсекундной сцены меж Аль Пачино, бандитом и его болельщиком-сынишкой.

Вы сможете для себя представить, что было бы, если б создатели «Лары Крофт 2» издержали всего только 4$ на схожую сцену «Спасти кошку» заместо 2,5$ миллионов, которые они издержали на латексный СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера костюмчик для Анджелины Джоли. Может быть, все вышло бы намного лучше.

Потому я именовал мою книжку «Спасти кошку». В этом как будто выражается тот здравый смысл, который мне хотелось донести до читателя и до неких в мире киноиндустрии, о законах физики, при помощи которых строится неплохой сценарий. Этот урок СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера я и мои коллеги заполучили за время работы в реальной школе Голливуда.

Мы, и надеюсь, что и вы, работаем на выпуск наших продуктов для большинства, на огромные реализации, на захват, по-возможности, большего круга аудитории. Нам нужен и хит, и его продолжение, если мы будем способен! Для СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера чего начинать игру, если не уверен, что можешь перепрыгнуть через забор? Мне нравится мир независящего театра (вероятен неправильный перевод) и я желал бы дать ему возможность выйти из тени и оказаться в Голливуде. Потому эта книжка приемущественно для тех, кто желает завладеть рынком массового синематографа.

Ни одно из предлагаемых СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера мною правил либо обрисованных примеров не происходило в вакууме. Я обучался у многих моих пишущих коллег, которым я предназначил эту книжку, это Ховард, Буконс, Джим Хагин, Колби Кар, Майк Чеда, Трейси Джексон и Шелдон Бал. Я научился и многим должен собственной карьере моим агентам, моей возлюбленной Хилари Вайн, моему СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера менеджеру Энди Коэну и другим. На почти все мне посодействовали пролить свет мои студенты и писатели сети Веб, выросшие на любви к независящему театру, конкретно они открыли мне новее перспективы, безустанно задавая свои катастрофически нахальные вопросы, так характерные юным людям.

И так, если мой пример со спасением кошки СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера возбудил ваш аппетит к занию новых трюков, тогда вперед! Ведь это только один из огромного количества примеров, которые вправду работают. Всегда.

В этой книжке приведены правила, которые, я надеюсь, вы выучите и будете соблюдать, и даже нарушать. И, я надеюсь, что когда вам получится снять неплохой кинофильм, и это доставит вам наслаждение СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера и вправду поразит вас, вы передадите эти правила другим.

О чем это?

Все мы через это проходили…

Субботний вечер.

Вы с друзьями решаете сходить в кино. Один из вас читает в газете афиши-рецензии на киноленты, другие внемлют и выбирают. И если вы честолюбивый сценарист, вы СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера извлечете из этого неплохой урок.

Если вам вправду когда-то выпадала честь читать перед друзьями киноафиши – могу вас поздравить с зачетом в опыте подачи кино. Еще одним плюсом будет то, что вы лицом к лицу столкнулись с одной из заморочек. Таким макаром, что мы получаем: в главной роли Джордж Клуни, наверное куча СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера эффектов, естественно Элберт и Рупер будут за.

Но о чем же кинофильм?

Если ты не можешь стремительно ответить на вопрос. Если ни из афиши, ни из наименования не понятно, о чем все-таки кино, что ты скажешь друзьям? Ты, с газетой в руках, начинаешь вспоминать, что гласили СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера о кинофильме другие, и обычно выходит, что это что-то совершенно не касающееся самого кинофильма, начинаешь напоминать, что писал журнальчик Пипл, пересказываешь кривым языком бессвязные отрывки рецензий, и слышишь от друзей, что иногда так жутко бывает услышать из уст продюсера студии : « А какие там еще киноленты идут?»

А все поэтому СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера, что ты не сумел ответить на обычной вопрос: о чем все-таки кинофильм?

«О чем фильм» - это как игра, этот вопрос мог бы сам стать неплохим заглавием для кинофильма.

Давайте представим для себя утро пн. в Голливуде.

Вот они результаты выходных. На первых страничках журнальчика «Вераети» дымится готовый хит СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера. Творцы этого сюрприза все еще продолжают свою работу, крича в телефонные трубки «Я знал! Я же для тебя гласил!» И для всех других процесс начинается поновой.

В одном из огромных кабинетов директора студии продюсер и сценарист картины пробуют протолкнуть свою идею кинофильма.

Агент с упоением ведает по телефону, как ей СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера приглянулся отзыв, который написал наш клиент за выходные!

Исполнительный продюсер совместно с рекламным отделом студии дискуссируют, как будет смотреться афиша для грядущей премьеры этим летом.

Все в городке, и те, кто хотят реализовать, и те кто грезят приобрести, задаются одним и этим же вопросом, который появился у СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера вас в один прекрасный момент субботним вечерком « О чем все-таки кинофильм?»

И если они не отыщут ответ - им крышка.

Если для тебя кажется это ожесточенным, если ты думаешь, что в Голливуде всем плевать на историю либо художественное видение кинорежиссера, поверь мне, все еще ужаснее. Так же как вы СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера с друзьями выбирали, на какой кинофильм сходить в кино субботним вечерком, конкурентность вербования внимания в нашем мире становится все жестче.

У нас есть кино, телевидение, радио, музыка, Веб, 300 кабельных каналов, журнальчики, спорт. По правде говоря, даже самый конкретный киноман не растрачивает более 30 секунд на раздумье, какой кинофильм ему избрать на выходных СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера. Что гласить об обыденных кинолюбителях? Как вы собираетесь пробираться через этот конкурирующий мир завоевания их внимания и коммуникации с ними?

Вокруг настолько не мало предложений.

Потому студии пробуют сделать выбор проще, выпускают настолько не мало сиквелов и ремейков. Они именуют это «предпродажное право», и будьте убеждены, их СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера еще будет довольно.

Основная масса аудитории уже «купилась» на такового рода ход, ведь он отвечает на главный вопрос «О чем этот фильм», и большая часть подразумевает, что вроде бы соображает о чем. Из последних примеров «Сарски и Хитч», «Халк», «Обитель Зла», основанных на реалити-шоу, книжке комиксов и видеоигре. Любой СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера из этих примеров имеет собственный круг аудитории. А взять это наваждение продолжениями, из которых такие картины как «Шрек 2», «Спайдермен 2», «Миссия неосуществима 3», «12 Друзей Оушена». Не то чтоб Голливуд оскудел на новые творческие идеи, продюсеры убеждены, что вы, с газетой в руке в субботний вечер не возжелаете что-то новенькое. Но для СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера чего растрачивать 10$ на что-то новенькое и непонятное, не лучше ли что-то уже знакомое.

И может быть они правы, если вы не сможете ответить на вопрос «о чем фильм», тогда для чего гадать?

Наша неувязка как сценаристов состоит в том, что у нас нет этого хода СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера «предпродажного права». Мы обыкновенные ребята с ноутбуками и мечтой. Как нам сделать так, чтоб «Лоренс из Арабии» имел таковой же фуррор, как и 3D кинофильм «Дети шпионов». Ответ на этот вопрос существует, но до того как открыть его вам, я желал, чтоб вы сделали что-то дерзкое, отважное. Я СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера желал, чтоб вы запамятовали на время о собственном сценарии, актерах, которые, вы понимаете, согласятся в нем играть, саундтреке этого грядущего кинофильма, забудьте все это.

Попытайтесь написать одно только предложение. В одну линию.

Если вам получится коротко, ярко и довольно отлично ответить мне на вопрос «О чем все-таки фильм», вы СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера можете заинтриговать меня. И, к стати говоря, если вы зададитесь этим вопросом до написания вашего сценария, от этого он только выиграет.

Дьявольский логлайн

В дискуссиях со многими сценаристами, слушая рассказы новичков и профи об их фильмах, я нередко задаю вопрос, «а кратко, скажите в 2-ух словах». И как ни СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера удивительно, это последнее, о чем задумывается сценарист, сочиняя собственный сценарий. Поверьте, я сам с этим столкнулся, Увлеченный собственной историей, ее символичностью, сопоставимой с Одиссеей, ты, кажется, все запланировал, а на самом деле запамятовал одну ординарную вещь: ты не можешь сказать, о чем это, не можешь перейти к сущности рассказа наименее СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера чем через 10 минут.

Ребята, да вы шутите!

Я, лично, отказываюсь слушать.

Так как понимаю, что создатель не обмыслил все до конца. Так как неплохой сценарист, а в особенности тот, кто пишет, надеясь на фортуну реализовать собственный сценарий, должен обмыслить все от агента, до продюсера, до директора студии, до СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера аудитории. Вас же не будет там, чтоб обрисовать настроение картины, потому что же вы не привлечете внимание незнакомцев. А привлечь их внимание – задачка номер один. Потому мне приходится прерывать писателя в его постепенном раскрытии темы, так как я знаю, что так сделает другой. Если вы не сможете поведать мне коротко СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера и ярко, я пойду послушаю других. И прошу не тревожить меня, пока вы не придумаете как подать ваш кинофильм.

На языке Голливуда мы называем это «логлайн» либо «в 2-ух словах». Рассмотреть различие меж нехорошим и неплохим в данном случае нетрудно. Читая один из таких логлайнов либо уже проданную тему кинофильма СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера, я говорю для себя «почему я не додумался ранее?!» В данном случае это не плохая подача. Есть примеры мой зависти, наобум я выбираю некие проданные темы из моего Веб источника (www.holIywoodlitsales.com).Все в моем возлюбленном жанре домашней комедии, и они все были проданы в секунду.

Новобрачные СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера обязаны провести рождественские празднички у каждого из собственных разведенных родителей – «4 Рождества».

Человек, которого только-только приняли на работу, отчаливает на корпоративный праздничек и выяснит, что кто-то уже пробует уничтожить его – «Отступление».

Не расположенный к риску учитель планирует жениться на девице собственной мечты, но до этого он обязан отправиться в СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера кошмарную поездку со очень уж рачительным кузеном. «Совместная прогулка» (Отметьте себе, что слово «кошмарный» всегда плюс к неплохой комедии).

Верите вы мне либо нет, но во всех этих логлайнах есть нечто общее. Отвечая на вопрос «о чем все-таки фильм» любой из их кроме этого содержит внутри себя четыре СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера главных компонента неплохого продающегося сценария.

Что же это все-таки за четыре компонента?

Давайте проанализируем этот кошмарный логлайн.

Разве это не забавно?

И так, компонент номер один для хоть какого сценария – драматичность. Мне указал на этот пункт мой неплохой друг и прошлый сотрудник, чудак и специалист резвого набора СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера текста Колби Гар, и он был на 100% прав. Это работает как с комедией так и с драмой.

Полицейский из Лос-Анджелеса приезжает к собственной бывшей супруге и обнаруживает, что в кабинете, где она работает, террористы. – «Крепкий орешек».

Предприниматель нанимает путану, чтоб провести с ней выходной, и влюбляется в нее СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера. – «Красотка».

Не знаю, как вам, но мне кажется, в обоих случаях, драме и комедии, находится большая толика драматичности. И это завлекает мое внимание. Это то, что мы, охотники за неплохими логлайнами, называем зацепкой, так как это цепляет, захватывает ваше любопытство.

Так же и в других 4 темах, на которые СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера я ссылался выше.

Празднички предполагаемой новейшей семьи закончились ее меркантильным развалом – «4 Рождества».

Что наименее всего внезапного для новенького, только-только поступившего на работу можно представить , чем покушение на его жизнь заместо гостеприимного приема коллег в «Отступлении». Колби определяет эту интригу логлайна кинофильма как комариный укус, который охото почесать.

Неплохой логлайн СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера можно сопоставить с неплохой обложкой книжки, которую вам не терпится открыть и поскорее узреть, что снутри. В поисках драматичности для логлайна кинофильма вы сможете найти, что ее нет и в вашем кинофильме. Тогда может быть, что-то не в порядке не только лишь с логлайном, да и СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера с самим сценарием. И, может быть, настало время возвратиться вспять и обмыслить все снова. Поиск драматичности логлайна – хороший метод осознать, все ли на месте в картине, либо ваш кинофильм еще не довольно неплох.

Симпатичный мысленный образ

Вторым неотъемлемым компонентом должно быть то, что говоря о кинофильме «в 2-ух словах» вы могли СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера бы с легкостью его для себя представить. Поглядите на «Маделин» Ординарна, красивый логлайн, вызывающий бурные фантазии. Вы уже смотрите кино, либо уже приготовились, чтоб глядеть, и образы, возникающие у вас в голове так многообещающе великолепны. «Свидание вслепую» Дейвида Пермита – один из моих возлюбленных примеров подачи. «Она – расчудесная дама, пока не сделает СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера глоток.» Не знаю, как вы, а я уже вижу красивую леди, неудавшееся свидание, он желает все поправить, так как она – единственная! В этих 2-ух строках даже больше, чем в самом кинофильме. Но это уже различные вещи. В этом и заключается неплохой логлайн, чтоб привлечь и пообещать больше.

По «двум СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера строчкам» последних успешных сценариев мы даже можем сказать чем началось и чем завершится кино. Я не читал большего о кинофильме «Совместная прогулка», но могу представить, что, как и в кинофильме «После работы» действие происходит в один прекрасный момент вечерком. Каждый логлайн этих кинофильмов верно разграничивает временные рамки СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера происходящих в их событий, рождественские каникулы, выходные корпоративного отдыха, либо как в «Совместной прогулке» один вечер.

Охото добавить, что, к примеру, в истории «Совместной прогулки» налицо тривиальный смешной конфликт 2-ух обратных нравов робкого учителя и наводнённый криминальными элементами мир его брата полицейского. Такие высосанные из пальца истории все же СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера очень популярны. Можно для себя представить бурю чувств персонажа, погруженного в совсем хорошую от его среду. И вся история, таким макаром, полна способностей развиваться далее.

У вас есть таковой компонент? Если я прочитаю в 2-ух словах о вашей истории, мое воображение так же начнет отрисовывать бурные рисунки продолжения сюжета СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера? Если нет, означает ваш логлайн еще не готов. И я повторюсь, если у вас еще не готов логлайн, вам стоит пересмотреть собственный сценарий поновой.

Публика и цена

Очередной не лишенный смысла компонент успешного логлайна, найти его цена и высчитать ту аудиторию, которой предназначен кинофильм.

Возьмем для примера «4 Рождества». Я уверен, что они СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера захватили тот же круг зрителей, что и киноленты «Знакомство с родителями» и его продолжение «Знакомство с Факеррами». Все эти картины рассчитаны на зрителя среднего достатка с возможностью вербования большего количества аудитории. Заметьте, что на главные роли влюбленной пары они берут не очень узнаваемых юных актеров, зато второстепенные роли с СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера известной толикой смелости отдают звездам старенькой школы. Это Джек, Робин либо может быть Дастин? Это Роберт ДеНиро, потрясающе сыгравший в кинофильме «Знакомство с родителями»!

Из логлайна мне также понятно, что картина дешевая. Может быть, несколько сцен с авто погонями, может быть ,с поджогом новогодней ели, но СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера в главном это комедия лиц, так именуемая «комедия района» либо «блок комедии». Есть даже несколько студий, которым приходится путешествовать с командой и актерами, так как это дешевле. Представим, что я продюсер и ищу метод снять недорогою картину (зависимо от звезды), рассчитанную на массового зрителя, какой-либо исконный сюжет, как к примеру Рождество СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера, совершенно мне подойдет. Означает, я понимаю, как работать с понятиями «публика» и «стоимость».

Выпускаем!

И кто-то вправду так и поступит!

Не нужно очень много спрашивать с такового рода сюжета, но это работает!

А ваш логлайн содержит этот аспект?

Убийственное заглавие

В заключении, что еще может быть интригующего СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера в логлайне, так это заглавие картины. Заглавие и неплохой логлайн – собственного рода двойной удар, всегда сбивающий меня с ног. Как драматичность нужна логлайну, она нужна и наименованию, а так же и то, что заглавие может поведать о кинофильме. Одно из последних заглавий, достойное восхищения и глубоко поразившие меня СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера – «Блондинка в законе». Размышляя о других более грубых заглавиях, мне приходят в голову «Барби поступила в Гарвард», «Школа абсолютного закона», «Очевидная дурочка». Трудно подобрать такие, которые смогли бы отразить контекст, не будучи уж очень явными. Я просто завидую подобранному наименованию! Оно попало в точку!


struktura-sorevnovatelnoj-deyatelnosti-plovcov.html
struktura-sovmestnih-fizkulturnih-zanyatij.html
struktura-sovremennoj-denezhno-kreditnoj-sistemi-denezhno-kreditnaya-monetarnaya-politika.html